Potrebujete zásadného kronikára Ameriky? Vyskúšajte tohto majstra literatúry faktu
Frederick Wiseman zachytáva život v inštitúciách. Ak to znie nudne, strhujúce Verejné bývanie ukazuje, prečo je jeho práca niečím iným.
Gateway Movies ponúka spôsoby, ako začať skúmať režisérov, žánre a témy vo filme preskúmaním niekoľkých streamovaných filmov.
Dokumentarista Frederick Wiseman je v akomkoľvek médiu jedným z veľkých kronikárov Americké inštitúcie: Jeho filmy ponorili nás do nemocníc a škôl; jeho cesty ho priviedli na miesta, ktoré sú rozľahlé ako zóna Panamského prieplavu a kompaktné Boxerská telocvičňa v Austine . Ani vo veku 90 rokov, po viac ako 50 rokoch filmovania, mu nedošli témy: Jeho najnovší film, City Hall v Bostone, má premiéru vo virtuálnych kinách 28. októbra.
Väčšinu jeho dokumentov možno streamovať na Kanopy, službe dostupnej prostredníctvom niektorých knižníc a univerzít. Ale pre tých, ktorí tento prístup nemajú, je tu tento mesiac špeciálna príležitosť vidieť jeho film Public Housing, prvýkrát uvedený v roku 1997. Anthology Film Archives v New Yorku ho vysiela do 3. novembra ako súčasť séria o právach na bývanie .
ObrázokKredit...Zipporah prostredníctvom filmových archívov antológie
Verejné bývanie: Prenajmite si ho ďalej Vimeo prostredníctvom Antologického filmového archívu.
Wiseman je jedným z tých režisérov, ktorých štýl je taký konzistentný, že sotva existuje nesprávne miesto, kde začať. Ale Public Housing, natočený v Ida B. Wells Homes v Chicagu, je na priesečníku niekoľkých jeho kariérnych záujmov. To z neho robí vynikajúcu vstupnú bránu k ďalším Wisemanovým filmom, ktoré, keďže ich témou nie je nič menej ako stavebné kamene spoločnosti, sú nevyhnutne prepojené.
Vo verejnom bývaní, zameranie na chudobu pripomína Wisemanovo majstrovské dielo Welfare. Nejednoznačnosti prítomnosti polície v bytovom projekte pripomínajú Zákon a poriadok, jeho raný portrét policajtov z Kansas City. Verejné bývanie tiež zobrazuje miesto a jeho fungovanie, ako je Aspen alebo Belfast, Maine. Okamih letnej radosti – tanečná párty na bloku – demonštruje pozornosť venovanú rytmu a pohybu, ktorú Wiseman vniesol do svojich filmov o balete a parížskom kabarete. Aj scéna s deratizátorom nájde na radnici ozvenu.
Wiseman je bežne zoskupené s bratmi Mayslesovými, Robertom Drewom a D.A. Pennebaker, dokumentaristi, ktorí presadzovali štýl, v ktorom sa režiséri nevkladali do otázok. Namiesto toho jednoducho pozorovali scény, ako sa odohrávali.
Ale Wiseman posúva tento mandát do vysoko osobného, výrazného extrému. V jeho filmoch nie sú žiadne titulky a Wiseman dôveruje divákovi, že z kontextu pozbiera akékoľvek identifikácie alebo chronologické značky. Dovoľuje, aby sa scény odohrávali vo veľkej dĺžke – film trvá viac ako tri hodiny – a odmieta príliš zjednodušovať rozhovory, ktoré často pokrývajú celý rad protirečení. (V šesťhodinovom programe Blízko smrti, ktorý trávi čas s umierajúcimi pacientmi v nemocnici Beth Israel v Bostone, takéto rozhovory často doslova znamenajú rozdiel medzi životom a smrťou.)
ObrázokKredit...Zipporah prostredníctvom filmových archívov antológie
V typickej scéne Wisemana vo verejnom bývaní muž, ktorý je posudzovaný z hľadiska toho, čo sa zdá byť programom protidrogovej liečby, dáva do súvislosti s pracovníkom zaoberajúcim sa prípadom množstvo detailov: príjem jeho rodiny, aký je (asi 15 000 dolárov ročne). Jeho nedostatok zdravotného poistenia. Jeho história s alkoholom a kokaínom. Čo používanie spôsobilo jemu a jeho sebaúcte. Vtedy ho muž pri stretnutí s drogami udrel pálkou do hlavy. A na konci Wiseman vyhodí bombu: Podľa pravidiel je tento muž technicky nespôsobilý pre program.
Hoci Wisemanov nevtieravý, pozorovací štýl môže niekomu pripadať radikálne objektívny, je to absolútne nesprávny spôsob, ako sa na jeho filmy pozerať. Naopak, každý z nich je ostrým, bežiacim argumentom. Keď sa konečne odreže od scény, strih prerazí ako dýka.
Jeho filmy, ktoré kreslia skôr tematické než chronologické súvislosti medzi vinetami, sú plné rýmovaných momentov a nájdených metafor. Verejné bývanie má nie jednu, ale dve sekvencie, v ktorých sa podzamestnaní obyvatelia dozvedia o tom, ako sú k dispozícii federálne fondy zaplatiť im za zlepšenie samotného projektu bývania, či už opravou výťahov alebo pomocou šetriť energiu. Pri druhej takejto scéne znejú príležitosti prázdnejšie ako v prvej; sľúbené úlohy, ktoré sa nikdy neuskutočnia, sú len jedným prvkom nekonečného cyklu.
Zavčasu nám Wiseman ukazuje banner so zmrzlinovým autom, na ktorom je nápis Sunny Day – ostré porovnanie s pochmúrnou betónovou krajinou. V čase, keď sa film končí zvukom zmrzlinárskeho auta pri záverečných titulkoch, táto veta má nové skloňovanie: Videli sme, aké neslnečné môžu byť Wells Homes, ale aj vo chvíľach, keď deti hrajú basketbal s domáca obruč alebo grilovanie mužov, zahliadnuté lúče svetla.
Wiseman nastoľuje napätie medzi nepružnou byrokraciou a komplexnou realitou v prvej scéne rozprávania. V kancelárii poradnej rady pre obyvateľov domov (miesto, ktoré sme získali podľa označenia vonku), sa žena menom Helen Finner (podľa jej menovky) telefonicky dohaduje o tom, ako získať bývanie pre mladú ženu s 1-ročným dieťaťom. žiadne miesto na pobyt. Bábätko s dieťaťom, volá ju Finner. Jednotky vo Wellse sú prázdne, no z nejakého dôvodu bezdomovcom povedali, že existuje zoznam čakateľov. Niektoré pravidlá sa musia ohýbať, hovorí Finner.
ObrázokKredit...Zipporah prostredníctvom filmových archívov antológie
Úrady – alebo aspoň polícia – nie sú vždy vymaľované ako neústupné. Veliteľ polnočnej hliadky ponúka ochranu drogovo závislému, ktorý sa obáva napadnutia dílerom; môže sedieť celú noc na stanici, hovorí úradník. Inde sa film preteká spolu s ďalším dôstojníkom v prenasledovaní – len aby sledoval, ako policajt hľadá a agresívne spochybňuje muža, ktorý, ako sa zdá, neurobil nič zlé. (Wiseman, keďže je Wiseman, nikdy nekomentuje rasu, ale môže byť pozoruhodné, že väčšina, ak nie všetci obyvatelia projektu sa zdajú byť čierni a zdá sa, že aj policajti.)
Dokonca aj nakupovanie potravín je spojené s byrokraciou: Wiseman trávi čas v susednom obchode, kde obyvatelia stoja v rade a objednávajú cez nepriestrelné okná.
Verejné bývanie je na jednej úrovni o zlyhaniach americkej spoločnosti pri poskytovaní svojich najzraniteľnejších. Na druhej strane je to univerzálny portrét ťažkej práce. Wiseman môže byť kronikárom amerických inštitúcií, ale je to ohromujúca, srdcervúca ľudskosť jeho filmov, čo vo vás zostane.
