Girl Undefined: Post-College, ale Pre-Real World

Drobný nábytok

RéžiaLena Dunhamová

Komédia, dráma, romantika

Neohodnotený

1h 38m

Nízkorozpočtový nezávislý film Tiny Furniture, ktorý sa pohybuje nestabilne, aj keď prefíkane medzi úprimnou sebareflexiou a narcistickou zhovievavosťou, je jedným z najväčších, trochu skromnejších filmov, ktoré sa tento rok objavili. Napísala a režírovala ho nováčik Lena Dunham, ktorá tiež hrá hlavnú úlohu Aury, čerstvej absolventky vysokej školy, ktorá sa vracia do svojho rodinného podkrovia TriBeCa a snaží sa rýchlo preliezť späť do lona. To, čo robí toto lono bez zjavného výhľadu obzvlášť pozoruhodné, je to, že vlastná matka pani Dunham, umelkyňa Laurie Simmonsová , hrá Aurinu matku, zatiaľ čo jej skutočná sestra Grace hrá Aurinho súrodenca na obrazovke.

Príbeh sa odvíja pokojne, takmer apaticky. Aura, ktorá nosí bieleho škrečka, ktorý sa registruje ako znak jej zraniteľnosti, skĺzne do postgraduálnej rutiny. Stretne sa s kamarátkou z detstva Charlotte (Jemima Kirke, zábavná a otrasná), ide na párty, dostane prácu ako hostiteľka reštaurácie a flirtuje s dvoma mužmi, Jedom (Alex Karpovsky) a Keithom (David Call), ktorých ľahostajnosť ona ju tvrdohlavo a mučivo odmieta uznať. Potuluje sa po povale, čvachtá sa v pyžame ako batoľa a stojí (v úžase alebo zmätený) pred lesklými bielymi skrinkami a stenou kníh, ktoré vyzerajú ako pamätník úspechu, ktorým sú. Nič sa nedeje a potom sa niečo stane.

Keď budete sledovať, ako sa Aura kľukatí, možno vás začne zaujímať, kedy začne skutočný príbeh. Budete musieť čakať. Čiastočne predstavený kúsok, čiastočne myšlienkový experiment, Tiny Furniture vyzerá len ako jednoduchý príbeh o dospievaní. Ale toto nie je formulovaná reprezentácia života, ktorý bol úhľadne zabalený do veselého alebo smutného príbehu. Ide skôr o dokumentáciu kvapkajúcej kvapôčky existencie s jej vrcholmi, pádmi, banalitami, výbuchmi, samotou a akútnym sebavedomím o tom, že ste vystavení silám mimo vašu kontrolu (ideológia, chlapci, každodenné podivnosti). Aura, ktorá vo vás vyvoláva sympatie, hoci bežne skúša vašu trpezlivosť, osciluje medzi sympatickou a nepríjemnou, nie je obyčajná filmová postava.

Ako mladá je Aura vo svojej podstate nedokončená a snaží sa definovať rozmazania. Ale ako dcéra slečny Simmonsovej – feministickej fotografky, ktorej snímky, vrátane tých ženských bábik, sú postmoderným skúmaním konštrukcie identity – si pani Dunhamová nepochybne veľmi dobre uvedomuje spôsoby, akými bola konštruovaná jej vlastná identita. Napriek tomu existuje túžba po autentickom ja, a preto si myslím, že Aura potajomky číta staré denníky svojej matky, akoby hľadala stopy (alebo návod). A tiež prečo pani Dunhamová, ako na tele umelcov niekedy to robí, odhaľuje ju všetko, vrátane mäkkých vydutín a škvŕn. Toto, zdá sa, hovorí vždy, keď na seba namieri fotoaparát, som ja, vznikajúce veľmi skutočné, veľmi ľudské telo.

Jedným z uzlov, ktoré od vás pani Dunhamová vyžaduje, aby ste sa pri sledovaní Tiny Furniture rozviazali, je rozsah, v akom sa pohráva s predstavami o fikcii a skutočnosti, origináloch a kópiách. Je postava Aury skutočne pani Dunhamová (jedinečná žena, ktorá žila v tomto podkroví) alebo režisér hrá kópiu samej seba? Pani Dunhamová to otvorene nehovorí. Jedným z náznakov by však mohlo byť nezvyčajné krstné meno postavy, ktoré naznačuje, že pani Dunhamová, vo veku 24 rokov a sama čerstvo absolventka, čítala esej sociálneho teoretika Waltera Benjamina z 30. rokov 20. storočia The Work of Art in the Age of Its Technological Reprodukovateľnosť, jedna z najvplyvnejších (a bežne zadávaných tried) skúmania estetickej produkcie a masovej reprodukcie umenia.

Benjamin tvrdil, že originálne umelecké dielo (povedzme Rodinova socha) má auru, ktorá vytvára vzdialenosť medzi ním a pozorovateľom. Ale aura sa rozpadá, keď sa umenie mechanicky reprodukuje (povedzme napr pohľadnice ). Tento úpadok je evidentný v kinematografii, kde namiesto jednotlivcov uvažujúcich o autentických umeleckých dielach, ako v múzeu, kolektív konzumuje obrazy v stave rozptýlenia. Aj keď v tomto posune boli obsiahnuté nebezpečenstvá a zatiaľ čo kinematografia mohla zachovať to, čo nazval falošným kúzlom komodity, jej šoky mohli viesť aj k zvýšenej duchaprítomnosti. (Konvenčné sa nekriticky teší, zatiaľ čo skutočne nové sa kritizuje s averziou.) Inými slovami, kinematografia môže podnietiť kritické myslenie.

Postava Aury určite podporuje kritické myslenie o ženských reprezentáciách. Americké filmy sú plné kruto nemilovaných, nemilovaných žien, zvyčajne škaredých karikatúr. Pokiaľ ide o ňu, Aura môže byť odporná, zhovievavá, ufňukaná a pasívne, agresívne dráždivá. Ale to, že pani Dunhamová odmietla predviesť peknú šou, urobiť si bábiku, je najodvážnejší ťah filmu. V jej odmietaní vizuálneho potešenia (nekrásne, neprikrášlené, zle osvetlené digitálne obrázky pridávajú antiestetiku) môžete vidieť feministický argument o naratívnej kinematografii v odvážnej akcii. Klasické hollywoodske filmy, hovorí tento argument, premieňajú žiaduce ženské obrazy na fetišistické objekty pre mužské potešenie, ktoré okrem iného krotí ženy. Ženské hviezdy sú stvorené na to, aby sa na ne pozeralo; Aura pozýva váš pohľad a znepokojuje ho.

V dôsledku toho je Tiny Furniture niekedy príjemnejšie na premýšľanie ako na pozeranie, skôr ide o koncepčný prevrat ako o príjemný zážitok. Pani Dunhamová nenatočila film, ktorý by sa prispôsoboval známym predstavám o komerčnej naratívnej kinematografii (nevadí jej, že vás nudíte) a nevytvorila estetický objekt, ktorý by núkal ahoj a ach. Napriek tomu vo svojej chvíľami dráždivej, chvíľami dojímavej móde vytvorila dielo, ktoré oslovuje plejádu myšlienok, ktoré hovoria o tom, ako žijeme teraz, na obrazovke aj mimo nej, v dobe množiacich sa typov technologických reprodukcií. Tým, že hrala svoju verziu (a požiadala svoju rodinu, aby išla spolu s ňou), a tým, že uzavrela vzdialenosť medzi umením a životom, dostala sa k niečomu skutočnému.

DROBNÝ NÁBYTOK

Otvára sa v piatok na Manhattane.

Scenár a réžia Lena Dunham; kameraman Jody Lee Lipes; editoval Lance Edmands; hudba od Teddyho Blanksa; produkovali Kyle Martin a Alicia Van Couvering; vydané spoločnosťou IFC Films. V IFC Center, 323 Avenue of the Americas, na Third Street, Greenwich Village. Dĺžka predstavenia: 1 hodina 38 minút. Tento film nie je hodnotený.

S: Lena Dunham (Aura), Laurie Simmons (Siri), Grace Dunham (Nadine), Rachel Howe (Candice), Merritt Wever (Frankie), Amy Seimetz (Ashlynn), Alex Karpovsky (Jed), Jemima Kirke (Charlotte) a David Call (Keith).