Balada pre stratených v láske a v hrdosti
- Nie sú ich telá svätí
- RéžiaDavid Lowery
- Krimi, Dráma, Romantika
- R
- 1h 36m
Toto bolo v Texase, titul na začiatku Ain’t Them Bodies Saints hovorí nám, ale s najväčšou pravdepodobnosťou by sme na to prišli až príliš dlho. Sme v krajine zdvorilých mužov zákona a oduševnených vyhnancov, vychudnutých žien v obyčajných šatách a šikmookých zabijakov v čiernych klobúkoch. Títo ľudia jazdia na ošúchaných pickupoch a vykúkajú cez sieťové dvere olúpaných šindľových statkov. Občas jeden z nich namieri pušku alebo pištoľ iným smerom. Starší muž hovorí Dobrý deň. Aký iný štát mohlo by to byť?
Dobové prostredie tejto náladovej, westernovej kriminálnej drámy, ktorú napísal a režíroval David Lowery, je o niečo ťažšie zaradiť, hoci tvar áut a krátko zahliadnutý televízny prijímač naznačujú koniec 60. alebo začiatok 70. rokov. Nie že by na tom veľmi záležalo. Rovnako ľahko by sme sa mohli nachádzať v 70. alebo 30. rokoch 19. storočia, keďže témy násilia, cti a obety sú nemenné ako veľká, oblakmi zmietaná obloha. Ide o krajinu archetypov, kde jednotlivé príbehy nadobúdajú mýtickú, ba až metafyzickú rezonanciu.
Príbeh sa tu začína tým, že sa dvaja mladí milenci Bob (Casey Affleck) a Ruth (Rooney Mara) hádajú a potom sa uzatvárajú na lúke zaliatej jantárovým slnečným svetlom neskorého dňa. Ruth povie Bobovi, že je tehotná, a on potom ide spáchať lúpež. Prestrelka na odľahlom statku zanechá Bobovho partnera mŕtveho a zástupcu zraneného guľkou z Ruthinej pištole. Bob vezme rap a ide do väzenia, pričom Ruth nechá vychovávať ich dcéru Sylvie a čakať na jeho návrat. Zástupca Patrick (Ben Foster) sa z času na čas pozrie na Ruth a Sylvie a zdá sa, že svojím zdvorilým spôsobom má záujem zaujať Bobovo miesto.
Pán Lowery brnká na akordy tejto balady zručne a úprimne. (Hudobná partitúra od Daniela Harta je príliš často zaneprázdnená a naliehavá, keď ju film potrebuje na to, aby bola žalostná a náhradná.) Ain't Them Bodies Saints sa pohybuje plynule a elegantne v situáciách, ktoré sú strašidelne podhodnotené, ako aj v niektorých, ktoré testujú hranice dôveryhodnosti.
Problémy filmu však nesúvisia ani tak s vierohodnosťou jeho rozprávania, ako skôr so sústredenosťou a vážnosťou jeho nálady. Silné emócie – zúfalstvo, hrôza, túžba – sú naznačené, ale v skutočnosti nie sú komunikované, a všetko sa deje v zahmlenej atmosfére nevtipnej pocty a vynikajúceho dobrého vkusu.
Príbeh Boba, Ruth a Patricka – a vedľajších postáv ako Skerritt (Keith Carradine), Bobov zdráhavý náhradný otec, a Sweetie (Nate Parker), majiteľ salónu, ktorý Bobovi poskytuje nejakú pomoc a útechu – mohol byť bujnou kronikou žiadostivosti chamtivosť, alebo cvičenie ako Cormac McCarthy v zapadákovom humore a existenciálnej šibalstve. Toto rozhodne nie sú uhly, ktoré volí pán Lowery. Namiesto toho zázračná kinematografia prírody (Bradford Young) a plynulý strih prezrádzajú veľký dlh voči dielu Terrence Malick , hoci s malou intelektuálnou vážnosťou alebo vizionárskymi ambíciami pána Malicka.
Autenticita je len zriedka spravodlivým štandardom pre posudzovanie filmov, ktoré vždy závisia od zjavnej a neviditeľnej rafinovanosti. Ale túžba tohto filmu práve po tejto kvalite – po jednoduchej, elementárnej pravde, ktorá bude špecifická pre svoju dobu a miesto a zrelá na hlbšie významy – je práve to, čo ho robí nepresvedčivým.
